कैसे एस्पेरांज़ा स्पाल्डिंग और वेन शॉर्टर ने अपने सपने को साकार किया: एक ओपेरा

“असुविधाजनक एक दिया हुआ है, लेकिन अगर यह हो जाता है” बहुत असहज मुझे बताएं,” रंडेल ने मजाक में कहा, यह स्पष्ट करते हुए कि वह गति और गतिशीलता के सवालों पर गायकों के साथ सौदेबाजी करने को तैयार था। शॉर्टर के हस्तलिखित अंक श्रमसाध्य विवरण में किए गए हैं, लेकिन वे आम तौर पर उस गति या मात्रा को निर्धारित नहीं करते हैं जिस पर संगीत चलाया जाना है। रंडेल ने एक साक्षात्कार में कहा, “यह वास्तव में हैंडल और पर्सेल बजाना पसंद है, संगीत जो बिना किसी गतिशीलता के लिखा गया था, जिसमें आपको अपने स्वाद और निर्णय का उपयोग करने की आवश्यकता होती है।”

ब्लेन-क्रूज़, निर्देशक (जो थे डोरिस ड्यूक आर्टिस्ट अवार्ड से सम्मानित किया गया पिछले महीने; शॉर्टर को उसी बैच में एक पुरस्कार मिला), ने कहा कि स्कोर और लिब्रेटो “ईस्टर अंडे” से भरे हुए थे। यद्यपि संगीत अत्यंत कठिन है, उसने कहा, जो अवरोधन और प्रवाह को एक चुनौती बना सकता है, यह “खुद को चंचलता के माहौल में उधार देता है: ‘अच्छा, हम इसे आजमाने जा रहे हैं, और आप क्यों नहीं चुनते आपका टिप्पणियाँ?’ वह स्वतंत्रता प्रक्रिया के लिए स्फूर्तिदायक है। ”

कंपनी द्वारा पूर्वाभ्यास करने के दौरान शॉर्टर वेस्ट कोस्ट पर घर पर रहा, लेकिन वह ज़ूम के माध्यम से पूर्वाभ्यास करता है। और कुछ हफ़्ते पहले तक, वह अभी भी स्पैल्डिंग और रंडेल को नया शीट संगीत खिला रहा था, जो एक सहयोगी, विकसित होने वाली प्रक्रिया को जारी रखता है, जिसमें हर नया जोड़ या परिवर्तन होता है – चाहे वह शॉर्टर, स्पैल्डिंग, एक कास्ट सदस्य या कोई हो। अन्य – जवाब देने लायक है।

वीडियो पर शस्त्रागार में पूर्वाभ्यास को देखते हुए, शॉर्टर पूरे चक्कर लगा रहा था। 1950 के दशक में, जब वह न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में अंडरग्रेजुएट थे, तो वे उसी पार्क एवेन्यू आर्मरी में साप्ताहिक आरओटीसी अभ्यास में गए, जो तब भी एक सैन्य भवन था। उस समय के आसपास शॉर्टर ने पहली बार न्यूयॉर्क शहर की एक लड़की के बारे में “द सिंगिंग लेसन” शीर्षक से एक ओपेरा लिखने का विचार रखा, जिसका भाई मोटरसाइकिल गिरोह में है। जब “वेस्ट साइड स्टोरी” सामने आई, तो उन्होंने इस विचार को छोड़ दिया।

जल्द ही वह शहर के चारों ओर एक प्रसिद्ध सैक्सोफोनिस्ट और एक विशेष आवाज वाले लेखक बन गए। आर्ट ब्लेकी के जैज़ मेसेंजर्स से लेकर माइल्स डेविस क्विंटेट तक, वे जिस भी बैंड में शामिल हुए, उसके लिए वह मुख्य संगीतकार बन गए। साहसपूर्वक घोषणात्मक लेकिन शांत रूप से दूरदर्शी, उनकी रचनाओं ने जैज़ में हार्मोनिक संभावना की सीमा का विस्तार किया। फिर, 1970 और 80 के दशक में, वह इसके बाहर कूद गया, जैज़-रॉक फ्यूजन बैंड वेदर रिपोर्ट के साथ खेल रहा था और ब्राजील की परंपराओं और इलेक्ट्रॉनिक-म्यूजिक फ्रंटियर्स में तल्लीन कर रहा था।

21 वीं सदी के दौरान उन्होंने अपने करियर में पहली बार एक स्थिर ध्वनिक चौकड़ी (पियानो पर डैनिलो पेरेज़, बास पर जॉन पेटिटुची और ड्रम पर ब्रायन ब्लेड) को बनाए रखा है, और उन्होंने आर्केस्ट्रा लेखन में पूरी तरह से कदम रखा है। “इफिजेनिया” पहली बार नहीं होगा जब उसने चौकड़ी को पश्चिमी ऑर्केस्ट्रा के साथ जोड़ा है।

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