समीक्षा करें: ‘पोरी और बेस’ एक नए ओपेरा परिदृश्य में लौटता है

जॉर्ज गेर्शविन का “पोर्गी एंड बेस” प्यार करना आसान और असंभव दोनों है।

हो सकता है कि इसके अंतर्विरोधों को ट्रूमैन कैपोटे में सबसे अच्छी तरह से कैद किया गया हो “मूस सुना रहे हैं,” सोवियत संघ में एक टूरिंग कंपनी के ऐतिहासिक पड़ाव से उनका 1956 का प्रेषण। “पोरी,” उन्होंने लिखा, रूसी अधिकारियों के लिए एक एलर्जी की तरह था – इसके पात्र कामुक, ईश्वर से डरने वाले और अंधविश्वासी थे।

लेकिन अमेरिका का उसका प्रतिबिंब एक अलग कहानी थी। कैपोट ने कहा, “दक्षिणी गोरों की दया पर एक शोषित जाति, गरीबी-चुटकी और कैटफ़िश रो के यहूदी बस्ती में अलग हो गई,” कैपोट ने कहा, “अगर संस्कृति मंत्रालय ने अपने स्वयं के लेखकों में से एक को नौकरी के लिए सौंपा होता तो इसकी अधिक कल्पना नहीं की जा सकती थी। “

“पोरी” – जो मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में लौट आया दो साल बाद रविवार को, इसका प्रदर्शन अभी भी प्राणपोषक है लेकिन इसका मंचन अभी भी स्वाभाविक रूप से प्राकृतिक है – इसके तीन घंटों पर सवाल उठाता रहता है। और एक लंबी महामारी बंद होने के बाद, जिसके दौरान देश के बाकी हिस्सों की तरह, मेट ने नस्लीय असमानताओं पर नए सिरे से विचार किया, उन सवालों के साथ बैठना मुश्किल होता जा रहा है।

बस एक जोड़ा: क्या ग्रेट अमेरिकन ओपेरा के एक प्रमुख दावेदार “पोर्गी” एंटोनिन ड्वोरक की भविष्यवाणी को पूरा करते हैं कि इस देश का घरेलू संगीत ब्लैक धुनों पर स्थापित किया जाएगा? यदि हां, तो क्या कार्य की सर्व-श्वेत रचनात्मक टीम ने रूढ़ियों का फायदा उठाकर यह हासिल किया?

ओपेरा परेशान इतिहास और स्वागत के साथ व्याप्त है। मेट में अब चल रहे दो कार्यों में से, पक्कीनी का “टरंडोट” देर से रोमांटिक ओरिएंटलिज्म से बाहर एक परी-कथा चीन में स्थापित है; वैगनर का “डाई मिस्टरसिंगर वॉन नूर्नबर्ग” जर्मन राष्ट्रवाद के लिए एक चौंकाने वाली पीन के साथ समाप्त होता है। उन जैसे क्लासिक्स को एक तर्क के साथ बचाव किया जाता है जिसे कुछ ने “पोर्गी” पर लागू किया है: यह एक कला रूप है जो व्यापक स्ट्रोक और पौराणिक कथाओं से संबंधित है। तो, स्टार-क्रॉस प्रेमियों की एक और जोड़ी नहीं तो पोरी और बेस कौन हैं?

लेकिन वह तर्क “तूरंडोट” की तुलना में “पोर्गी” के साथ शकीर आधार पर है; गेर्शविन का काम अनिवार्य रूप से अमेरिकी इतिहास का सामान है। और इसके पात्र, पौराणिक हों या नहीं, काले दर्द, हिंसा और गरीबी के कार्टून की तरह महसूस कर सकते हैं। काले कलाकारों के टुकड़े के लिए काफी अलग प्रतिक्रियाएं थीं, लेकिन जेम्स बाल्डविन ने “नीग्रो जीवन की एक सफेद आदमी की दृष्टि” कहा था, जो उन्हीं संस्थानों द्वारा आयोजित किए गए प्रदर्शनों में शामिल है, जिन्होंने लंबे समय से काले संगीतकारों के काम की अनदेखी की है।

1935 में इसके प्रीमियर के बाद से “पोर्गी” की समस्या का कोई स्पष्ट समाधान नहीं है। लेकिन यह यहाँ रहने के लिए है – एक असुविधा जिसे अनुभव किया जाना चाहिए, सोचा और प्रबंधित किया जाना चाहिए, हटाया नहीं जाना चाहिए। यह कोई संयोग नहीं है कि मेट ने दो साल पहले इस प्रोडक्शन की शुरुआत के साथ बातचीत, अपने अतीत के काले कलाकारों का जश्न मनाने वाला एक एल्बम और मैच के लिए एक प्रदर्शनी, और घोषणा की कि यह एक ब्लैक संगीतकार द्वारा अपना पहला ओपेरा पेश करेगा। (वह काम, टेरेंस ब्लैंचर्ड का) “मेरी हड्डियों में आग बंद करो,” सितंबर में सीजन खोला।)

यदि “पोर्गी” ग्रेट अमेरिकन ओपेरा है, तो यह इसके स्कोर के लिए अधिक है – भव्य ओपेरा, ब्रॉडवे का एक अभिनव और निर्बाध मिश्रण, और आध्यात्मिक और लोक धुनों का आविष्कार किया – इसके विषय के मुकाबले। (उसके लिए, हमारे पास कर्ट वेइल के “स्ट्रीट सीन,” मार्क ब्लिट्जस्टीन के “रेजिना” में अमेरिकी लालच का मूल पाप या विलियम ग्रांट स्टिल्स में स्टेटसाइड वेरिस्मो का पिघलने वाला बर्तन है। “राजमार्ग 1, यूएसए,” बस कुछ के नाम देने के लिए।)

और मेट में, जेम्स रॉबिन्सन का उत्पादन – ड्यूबोस और डोरोथी हेवर्ड और इरा गेर्शविन द्वारा लिब्रेटो की एक ज्यादातर डरपोक, शाब्दिक प्रस्तुति – “पोर्गी” की रक्षा को अपनी यथार्थवादी दिशा और डिजाइन (माइकल ईयरगन और कैथरीन द्वारा) के साथ कालातीत मिथक के रूप में रेखांकित करती है। जुबेर)। यहां तक ​​​​कि प्रीशो पर्दा, कैटफ़िश रो की एक विशाल तस्वीर, कुछ वृत्तचित्र का सुझाव देती है। इस सब के साथ केमिली ए ब्राउन की शैलीबद्ध और पूरी तरह से आधुनिक कोरियोग्राफी है।

लेकिन गड्ढे में, कंडक्टर डेविड रॉबर्टसन ने गेर्शविन के स्कोर की जीत के लिए एक तर्क दिया, जिसमें शैलीगत बदलाव तरल और स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए थे। “पोर्गी” भी एक समुदाय के महान ऑपरेटिव चित्रों में से एक है; जैसे, इसके असली सितारे कोरस गायक हैं, जो वादकों को जोश और समृद्ध बनावट वाले वितरण के साथ मिलाते हैं।

पोरी के रूप में, बास-बैरिटोन एरिक ओवेन्स ने सीमित शक्ति के साथ गाया, लेकिन नाटकीय विचार के साथ प्रत्येक पंक्ति को प्रभावित किया। सोप्रानो एंजेल ब्लू का बेस दुखद संयोगों में से एक था: “ओह, ट्रेन स्टेशन पर है” में चमकदार और “ग्रीष्मकालीन” के विवादित अधिनियम III के पुनरुत्थान में बिखर रहा है। (ओपेरा की शुरुआत में, जनाई ब्रुगर द्वारा क्लारा के रूप में गाया गया, उस मानक को पहली बार सुना, रसीला और स्टाइलिश रूप से अलंकृत किया गया था)।

2019 से अधिकांश कलाकार बरकरार हैं: डेनिस ग्रेव्स की देखभाल और हास्यपूर्ण मारिया; रयान स्पीडो ग्रीन का शक्तिशाली जेक; अल्फ्रेड वाकर समान रूप से शक्तिशाली लेकिन खतरनाक क्राउन है; फ्रेडरिक बैलेंटाइन का तेजतर्रार स्पोर्टिन ‘लाइफ; और लैटोनिया मूर की सेरेना, “माई मैन्स गॉन नाउ” शोस्टॉपिंग में कलाकार और एरिया की इस प्रोडक्शन की बेहतरीन जोड़ी और बाद में “ओह, डॉक्टर जीसस” में एक कमांडिंग आराम।

मूर, ग्रीन और ब्लू – सभी मेट रेगुलर – “फायर शट अप इन माई बोन्स” से नए सिरे से इस पुनरुद्धार में आते हैं। हाल ही में पिछले साल की तरह, एक ही महीने में कंपनी में चलने वाले विशेष रूप से ब्लैक एनसेंबल के साथ दो ओपेरा का विचार काल्पनिक रहा होगा। शुक्र है, अब ऐसा नहीं है।

पोरी और बेसी

12 दिसंबर तक मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, मैनहट्टन में; metopera.org.

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